Lemida's

去牯嶺街小劇場看戲了。三缺一劇團的「耳背上的印記2012」，這是一部由賀湘儀主演的獨角戲，去年剛對外公演的時候，儘管朋友大力推薦，但我沒有看，今年看了，覺得這是一齣很難定義好壞的戲。（哈！就和人生一樣！）

關於耳背

耳背是主演賀湘儀的家族史，從祖父輩的中國--台灣，到父輩外省人，再來到她自己。我也是出身在相當類似的背景之中，是早些年是被定義為「外省人」的家庭，但是在這齣戲裡面，我的重點反而不在這個應當要與我有所共鳴的相似背景，而是「印記」這個東西。

不管生長在什麼樣的家庭，每個人都會有其時代與家庭的印記。時代的印記是一整代人的類似經驗、價值觀，身處其中的人們很難察覺，往往要在多年後往回看，才能發現「啊！原來當年的那種價值觀，也是一種印記！」，而家庭的印記則是影響每個人最深的，也是塑造出每個人性格的源頭之一，就如同戲中賀湘儀（天啊！我好喜歡她的名字）在高中時代在課堂上反駁歷史老師的政黨輪替論，這是她的家庭印記。

這是一部很個人的戲，不只是因為內容是賀湘儀的家庭故事，也因為這部戲對每個觀眾的影響會因人而異，對我來說是「印記」。這是很私人的事情，既是印記，那麼想必是每個人沒有明確意識到的事物，或是不想面對的事物，我覺得這齣戲很棒，是因為它點出了這個主題，而這是每個人都該做的功課---找出自己印記，內省，接納，而後採取行動，讓自己變得更好。

在看戲的同時，我不斷想著我自身的狀況，因為印記恰好是我近幾年在處理的課題，能在這個時候看到這齣戲，我覺得很感動。我很感謝賀湘儀以這種方式呈現，以自身的故事為例，這不僅是她的故事，也是許多人的故事。我也誠摯的希望，觀眾們所看到不只是賀湘儀的演技、燈光、舞台，也能看到更多更多的內容，這是（我認為）小劇場存在的重要意義之一，因為更貼近人性。

康寧的故事則是讓我想到母親與我之間的差異。是非--單選--複選。我的母親雖然不像康寧那樣優秀，但她的思考模式也是跟康寧雷同，沒有辦法真正的讓自己休息，即便休息了也一直掛心，認為最好的選擇只有一個，卻又想要一次扮演好所有角色。其結果是，往往力不從心，每個角色都只是個半調子（所以說我的母親在這方面沒有康寧來得優秀），我想，這可能是她們那一代的時代印記。而我卻不太一樣，我從小時候就是複選題，到現在還是複選題，只要是自己承擔下來的事情或是角色，都一定會盡力做到，但是和母親那一代又有些微不同，那就是我不會「全選」，所以不會讓自己累得像條狗，卻又能把自己的各種角色照顧得不算太差。

賀湘儀自身的片段較短，我覺得這一段的強度不若父輩那一段，可能是因為篇幅長短的關係，也可能是因為賀湘儀早早的就發現了這個印記，20年的印記揭起來不算太痛，也不會太嚇人，若是長達40年或以上的話，那揭起來才是血肉模糊，雖然我認為這一段張力較弱，但也慶幸賀湘儀早早的就看到自己的印記，也因此才能在牯嶺街呈現給我們看。

另外，我也很喜歡這次舞台的設計，但因為舞台呈現這不是我的專長，也不好意思說些什麼......

我喜歡舞台簡單的設計，沒有太多的道具分散觀眾的注意力，卻以三個牆面貼滿家書，將整個故事包覆其中，以家書放置的方式做出空間區隔。還有那位很辛苦的紙人演員，在角落等了好久呀！投影出的竹影也很美，精準的表達了那片已遙不可及的童年、家鄉、回憶，還有對於人所留下的印記，隱隱的，卻又真實存在。

關於三缺一

這個劇團對我來說又遠又近，近的是我的朋友在裡面，近的是裡面好幾個是輔大出來的，近的是我喜歡看劇本，也曾寫過一些些東西。遠的是這些學長姐我只知道，但不認識，遠的是我不是個狂熱的戲劇愛好者，遠的是我沒有把生命投入這個領域。雖然我只看了他們三部戲，但我看到他們，投入了生命、時間、經歷在從事創作，並且不斷的在發掘其他更多的東西，不管是過去的生命經驗，眼前的生活環境，或是往內走，去挖掘自己的內在。並沒有一直用二十幾年的人生，努力的搾乾自己來做戲，而是不斷獲取更多，在創作的過程中，與自己的作品一同成長。

有的時候，我會看到一些戲，真是令人......只能佩服他們花了很多時間在練習，作為觀眾，我佩服他們的努力，但是沒有感動，我看到的彷彿就只是設計精良的機器人娃娃，熟練的念出台詞、動作、走位，卻沒有靈魂，也許劇本本身很不錯，但是劇本與演員之間卻有著鴻溝，無法相得益彰，只能各自表述。

我喜歡三缺一，是因為我所看的三部戲，都沒有這樣的鴻溝，演員們自己創作、自己演出（現在這年頭流行演員、導演都要跟編劇搶飯吃），所以顯得格外真切，而三缺一總是能抓住欲表達主題的精神，這件事說簡單也很簡單，但是從某些角度來說，也十分困難。只要三缺一像現在一樣繼續挖掘、繼續創作，我想我應該會繼續當個無聲的FAN吧。